LIBROS DE CINE (2): CROMA, de DEREK JARMAN
LIBROS DE CINEEL CANARIO ENJAULADO CANTA MEJOR
por Rodrigo Buedieman
Croma
Derek Jarman
Editorial Caja Negra, 248 páginas
Croma no es estrictamente una autobiografía sobre Derek Jarman, ni una reflexión sobre su obra o el cine en general. Los textos vibran dentro de esos límites. Van y vienen dentro de un caos indefinido, como varios de los libros de directores cinematográficos que ha editado la magnífica editorial Caja Negra. Los píxeles de Cézanne de Wenders, Mis modelos de conducta de John Waters y 120 historias del cine de Alexander Kluge, todos ellos editados bajo el mismo sello, se empeñan en tomar un objeto que de cuenta de su visión del mundo. Esto es, del mundo circundante, el director selecciona con un halo inocente elementos a pensar que den cuenta de su interior para escamotear su figura y la clave autobiográfica. He aquí un patrón. Habría que deliberar si es un modelo propuesto por la editorial o una constante en ciertos directores, con mayor incidencia en el viejo continente.
CICLO GRANDES DIRECTORES (5): ESPECIAL CINE SOVIÉTICO SONORO
CICLOS . GRANDES DIRECTORESLA CONSTRUCCION DE UNA IDENTIDAD
por Rodrigo Buedieman
Cuando se habla del cine o la cinematografía de un país, generalmente se da por supuesto que por detrás existe algún misterioso plan que tiene como fin último la construcción de un proyecto, y no necesariamente es así. Se suele categorizar “cine argentino” o (como el ciclo que se presenta) “cine soviético” a un conjunto de películas que muchas veces no tienen entre ellas nada en común, ni por lo que muestran ni por lo que omiten. Más bien es una cuestión regional. El ciclo del presente mes nos permite preguntarnos ¿Qué es un cine nacional?, o si efectivamente existe algo que podamos llamar cine nacional.
CICLO GRANDES DIRECTORES (4): JACQUES TOURNEUR: MAESTRO DE LA CLASE B
CICLOS . GRANDES DIRECTORESEl (otro) Hollywood : EL LADO B
por Rodrigo Buedieman
“¿Cuál es el sitio que piensa ocupar en la historia del cine?
– Ninguno… Soy un realizador muy mediano, he hecho mi trabajo lo mejor posible, con todas mis limitaciones.”
La respuesta pertenece al propio Jacques Tourneur, hijo del prolífico también director francés Maurice Tourneur. No creo que sea por modestia, probablemente es como siempre se ha sentido: una pieza dentro de una maquinaria que siempre se ha empecinado en reducir la construcción de una película a funciones: en este caso, la de director. Sin dudas Tourneur ha tenido limitaciones, pero de ninguna manera en su capacidad como director, más bien en tanto condiciones de producción que permiten la concepción de un film.
CICLO GRANDES DIRECTORES (3): KENJI MIZOGUCHI: MADRES, ESPOSAS Y GEISHAS
CICLOS . GRANDES DIRECTORESEl hombre que amaba a las mujeres
por Rodrigo Buedieman
“En Kyoto comenzó a frecuentar con asiduidad las casas de geishas del barrio de Gion. Sus amantes en aquella época fueron tan numerosas como efímeras. Una de esas relaciones le dejaría marcado, literalmente para siempre. En 1925 se enamoró de una camarera con la que comenzó a vivir. Según relata Audie Bock, un ataque de celos llevó a su amante a apuñalarle por la espalda. El incidente fue aireado por la prensa y le supuso problemas con su productora. Bock relata: “No obstante, Mizoguchi perdona a su amante y suspende su trabajo para ir a encontrarse con ella en Tokio. La pareja se reconcilió, viviendo Mizoguchi a costa de los ingresos que ella obtenía con su trabajo de criada en una taberna japonesa, hasta que un conocido le advirtió que estaba desperdiciando su vida. Retorno a Kyoto y reanudó su trabajo con una vitalidad que no había conocido antes de su encuentro con la animal perversidad de una mujer abandonada. La amante que el conoció en Tokio, acabó en la prostitución”.
UNA SERENA PASIÓN (A QUIET PASSION), DE TERENCE DAVIES (2016)
ESTRENOS . NOTASSOMOS SOLO HUMANOS, EMILY
por Rodrigo Buedieman
Un estreno como el último film de Terence Davies debería ser la norma en nuestra cartelera nacional. Lamentablemente no lo es. La táctica de mercado que inunda semana a semana es en realidad una regla: la muerte de la excepción. Autos, villanos, superhéroes y una cuota aterradora. Definitivamente el lanzamiento de Una serena pasión no es una excepción, sino más bien una rareza.
CICLO GRANDES DIRECTORES (2): ORSON WELLES: LOS AÑOS EN HOLLYWOD
CICLOS . GRANDES DIRECTORESEl primer (in)dependiente
por Rodrigo Buedieman
Ante la caza de brujas en tiempo de Macartismo, Orson Welles dijo lo siguiente: “Lo malo de la izquierda estadounidense es que traicionó para salvar sus piscinas. Y no hubo unas derechas estadounidenses en mi generación. No existían intelectualmente. Solo había izquierdas y estas se traicionaron. Porque las izquierdas no fueron destruidas por McCarthy; fueron ellas mismas las que se demolieron dando paso a una nueva generación de nihilistas”
LIBROS DE CINE (1): CIUDADANO WELLES (THIS IS ORSON WELLES): ORSON WELLES, PETER BOGDANOVICH (3)
LIBROS DE CINECIUDADANO WELLES (3)
por Rodrigo Buedieman
Ciudadano Welles
Orson Welles, Peter Bogdanovich
Editorial Grijalbo, 552 páginas
Una tarde, Peter Bogdanovich recibe una llamada:
– Hola, Soy Orson Welles…! No puede decirle cuánto he deseado conocerle.
– ¿Por qué?
– Porque usted ha escrito lo más verdadero de todo lo que se hasta ahora se ha publicado sobre mí… en inglés.
LIBROS DE CINE (1): CIUDADANO WELLES (THIS IS ORSON WELLES): ORSON WELLES, PETER BOGDANOVICH (2)
LIBROS DE CINECIUDADANO WELLES (2)
por Rodrigo Buedieman
Ciudadano Welles
Orson Welles, Peter Bogdanovich
Editorial Grijalbo, 552 páginas
La charla que mantienen Welles y Bogdanovich durante el capítulo 4 del libro transcurre en la casa Peter, ubicada en Van Nuys, Los Angeles.
Chaplin, Garbo, W.C.Fields, Capra, Fellini, Godard, Mizoguchi, De Sica, Cagney, Eisenstein, Dreyer, De Mille, Von Sternberg, Flaherty; son algunos de temas que Bogdanovich se hace insistente y Welles se rehúsa a contestar. La obstinación de Peter vence a Orson, y por momentos brilla su lucidez. La claridad con que define a Federico Fellini es admirable: “Fellini es esencialmente un chico de pequeña ciudad que realmente nunca estuvo en Roma. Y sigue soñando en hacerlo. Y todos tenemos que estarle agradecido por ese sueño”. En unas pocas palabras resume el arco que va desde Los Inútiles (I vitelloni, 1953) hasta Roma (1972), a través de La dolce vita (1960) y 8½ (1963).
LIBROS DE CINE (1): CIUDADANO WELLES (THIS IS ORSON WELLES): ORSON WELLES, PETER BOGDANOVICH (1)
LIBROS DE CINECIUDADANO WELLES (1)
por Rodrigo Buedieman
Ciudadano Welles
Orson Welles, Peter Bogdanovich
Editorial Grijalbo, 552 páginas
Durante la última mitad del rodaje de Soberbia (The Magnificent Ambersons, 1942), Welles dirigía la película de día y durante la mayoría de las noches actuaba en Journey Into Fear, película que accedió a filmar para acabar sus compromisos con la RKO y salir a tiempo para Rio de Janeiro. Le habían encargado, por no decir exigido, filmar una película sobre el carnaval brasilero, ya que su presencia significaba una necesaria contribución a los asuntos inter-americanos. Recordemos que Estados Unidos había entrado a la guerra. La película en cuestión iba a llamarse It´s All True.
CICLO GRANDES DIRECTORES (1): VITTORIO DE SICA, DESPUÉS DE LA GUERRA
CICLOS . GRANDES DIRECTORESEl sentido de la Historia
por Rodrigo Buedieman
Todo ciclo, o al menos aquel que tenga intenciones de serlo, debe regirse bajo una lógica. De manera contraria, perdurar en el tiempo es un imposible. Un ciclo propone un recorte sesgado, diremos, presenta una objetivación consciente de un estado del mundo: una aseveración: este es el cine que debe ser visto.
No hay discusión en ubicar a Vittorio De Sica dentro de los Grandes Directores. La cuestión sería preguntarse por qué es necesario revisar las películas que componen el Ciclo “Después de la Guerra” a más de sesenta años de su estreno: Ladrones de bicicletas (Ladri di biciclette, 1948), Milagro en Milán (Miracolo a Milano, 1951), Umberto D. (1952), Dos Mujeres (La ciociara, 1960).
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